Babel | Canadá |
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Zinhar 391.org edição 37 - arte eletrônica/ poesia visual. "Imagine um dia no qual qualquer coisa viva possa ser identificada com precisão e rapidamente ao nível de espécies usando um dispositivo que caiba na mão, do tamanho de um telefone celular. Um dia no qual a biodiversidade de uma nação inteira possa ser inventariada e monitorada... graças a um esforço ambicioso de um consórcio crescente de cientistas isto está para se tornar realidade. O método que habilitará este avanço é a 'decodificação do ADN', uma abordagem que emprega um pequeno fragmento de ADN, uma porção de um único gene, para prover um identificador sem igual - uma 'decodificação do ADN' - para cada espécie viva na Terra." - Barcode of Life 391-37: Zinhar é uma colaboração entre Zinhar.com
e 391.org representando um scan biológico em câmara
lenta, completo com as demoras inevitáveis, erros e complicações
que faltam na foto rósea da decodificação de
espécies sugeridas acima.
Poema digital, música. Online/Offline Narrativa colaboradora com texto, imagens, vídeo e trilha sonora. Começando com um convite misterioso para selecionar um objeto do Museu de Pitt Rivers em Oxford, Inglaterra, quatro artistas partiram em um trilha que cruza continentes e mares, tempos e religiões, traçando uma viagem criativa e narrativa para Online/Offline - um projeto desenvolvido para Incubation3 (http://trace.ntu.ac.uk/incubation) com financiamento do Conselho de Artes da Inglaterra. Online/Offline é uma experiência da criação
de narrativas colaboradoras on-line. Tomando o título do
projeto como ponto de partida, os artistas estão examinando
o que acontece quando quatro indivíduos desconhecidos um
do outro criam um projeto on-line partindo do nada. Eles trabalharam
de um modo em aberto para produzir um texto e uma trilha sonora
que formam a essência do projeto. Eles também estão
explorando as possibilidades e limitações de uma colaboração
online/offline, inclusive um convite aberto que leitores adicionem
seus próprios textos, imagens e sons ao redor da narrativa
central. Os escritores Jane Draycott, cris bevir, babel e o artista
de áudio digital Simon Keep começaram sua colaboração
em março de 2004, usando um foro privado, e-mails e conversas
no messenger. Eles executaram sua produção em progresso
ao vivo na Incubation3 em julho de 2004, convidando a um retorno
da audiência que foi incorporado no obra final. Transcrições
de todas as conversas entre os artistas são apresentadas
junto a obra final, A idéia de uma trilha, uma linha ou um labirinto se tornou uma metáfora fundamental para esta jornada criativa e narrativa. O Labirinto é um arquétipo, uma impressão divina, achada em todas as tradições religiosas de várias formas ao redor do mundo. Só tem um caminho - não há nenhum truque e nenhum beco sem saída. O caminho gira na sua extensão e se torna um espelho para onde estamos em nossas vidas. Embora esta obra esteja completa, os artistas vêem o processo Online/Offline como algo que continuará além desta experiência. Eles gostariam de duplicar o processo em outro lugar como um grupo, como uma maneira de encorajar a comunicação e a criatividade digital, e/ou de regional ou internacionalmente. · Seul Net Festival 2005, Seul, Coréia (5/2005)
Dadaventuras 391.org edição 34. Dadaventuras é uma experiência em narrativa aleatória, usando convenções de revistas em quadrinhos para gerar histórias de 8 perspectivas distintas mas que se sobrepõem. A história dos quadrinhos começa sempre que se combinam figuras e palavras na narrativa. Esta forma de comunicação se tornou naturalmente usada e reconhecível graças ao desenvolvimento da imprensa, mas o primeiro 'quadrinho' - empregando o familiar balão de fala - é geralmente reconhecido como sendo 'A Criança Amarela', de Richard Felton Outcault, 1896. O idioma de nossa narrativa é híbrido (do grego 'hybris', uma afronta ou violação): composto de partes de idiomas diferentes, neste caso nossa própria mistura de 'spanglish' (espanhol com inglês). Isto intencionalmente recorda o uso dos Dadaístas do que era sem sentido para expressar o descontentamento com uma sociedade mundial que continuou seu hábito insano da guerra. Mas não se sinta limitado pelo nosso nincompoopery. Você pode usar seu próprio texto como a base para as narrativas geradas, ou um dos 8 textos clássicos, ou então modificar o texto completamente e inventar a história na sua cabeça. · FLUXUS 2005 - 5º Festival de Filme Internacional
da Internet, Brasil (5/2005)
391 no bar clandestino. Não foi publicada nenhuma edição
em 1923: 391.org especula o que Francis Picabia pode ter feito durante
o seu tempo fora.
Patinage Vídeo e animação participativos, música. Em 1913, Anton Bragaglia contrastou sua noção de 'Fotodinamismo' futurista com cinematografia e fotografia do tempo: "Nós não estamos interessados na reconstrução precisa do movimento, o qual já esteve dissecado e analisado... somente na área de movimento que produz sensação." O 'Fotodinamismo' registra imagens em um estado distorcido, "pois as imagens são inevitavelmente transformadas em movimento." Como 'Videodinamismo', Patinage atualiza estas idéias para representar o movimento do sujeito no espaço com o passar do tempo e o movimento da tela a partir do qual o sujeito é descrito; o movimento do olho e o dinamismo de telas em um ambiente digital. · Festival Internacional de Linguagens Eletrônicas
(FILE) 2004 com 404, São Paulo, Brasil (11/2004)
Poemas de cinética/aleatórios gerados e interativos. A origem lingüística do palavra acrônimo é o akros do grego (dica) mais onym (nome), mas a própria palavra tem uma história incerta. Nasceu da guerra: a OED não faz nenhuma menção da palavra até o suplemento de 1972 (que define sua origem em 1943). É óbvio que acrônimos existiram antes da palavra que os descrevia (por exemplo, o 'FMRL' - 'efêmero' - de Louis Aragão no seu Camponês de Paris de 1924), mas não foi até os últimos vinte-e-cinco anos do século XX que os acrônimos começaram a dominar vida cotidiana, com companhias, organizações e até mesmo indivíduos que usam sucessões de letras para se representar. A brevidade, velocidade e impacto dos acrônimos lhes dão um valor particular no momento atual, um valor que vai além do simbólico nas mãos de organizações que desejam a implantação de uma 'marca' mais eficiente. O processo foi ainda mais adiante acelerado pela corrida pelo ouro e pelo esgotamento subseqüente de endereços de WWW curtos; devido ao uso aumentado de abreviações em e-mails e salas de bate-papo; e pela explosão das mensagens de texto nos celulares (SMS) que aconteceu bem no início do século XXI, o que limitou as mensagens a um pequeno número de caracteres corrobora uma necessidade prática de uma linguagem comum de abreviações. Acroninfomania usa um processo de movimento dinâmico aleatório
e geração de texto para sugerir mudanças qualitativas
contínuas na velocidade da nossa sociedade e a 'fetichização'
de letras que acontecem por abreviação. Estilisticamente,
isto é devido às manipulações morfológicas
e de espaço dos Futuristas russos, particularmente de Aleksei
Kruchenykh e Vladimir Mayakovsky que foram dos primeiros a observar
(criar?) o fetiche da letra.
soundgarden Vídeo/música participativos. · Festival Internacional de Linguagens Eletrônicas
(FILE) 2004, com 404, São Paulo, Brasil (11/2004)
Vídeo/animação e vídeo de música
participatórios. O resultado é uma imagem dinâmica na tela, estrutura e movimento; um teatro conflitante ou um cinema fraturado em muitas partes. Aqui, o espectador é um participante ativo na criação (e ilusão do) movimento que define a história da imagem que se move, de brinquedos visuais antigos como o zootrópico do cinema à forma interativa atual digital e dinamicamente gerada. · Seqüências, Trabalhos de Mobília, Londres,
Reino Unido (03-04/2005)
Imagens dinamicamente geradas. Uma redução da violência gráfica para
séries de batalhas sem sentido e intermináveis entre
dois exércitos que aparecem de dois lados da cerca em uma
progressão infinita de pelotões de ícone. Os
Generais de Ícone gigantescos também vagam pelo campo
de batalha, dirigindo os movimentos caóticos das tropas (e
te perseguindo, você que é o espectador, pois pressupõe-se
que você é um observador hostil 'infiltrado').
· [R] [R] [F], Festival de imagens, Toronto,
Canadá (4/2005) · [R] [R] [F], 404 – Festival
de Arte Eletrônica, Juan B. Museu de Arte Castagnino, Rosário,
Argentina (12/2004) · [R] [R] [F], Festival Internacional
de Linguagem Eletrônica (FILE) 2004 (11/2004) · [R]
[R] [F], 1º. Exibição Internacional de Arte Digital
- ORILLA#04, Museu de Arte/foro Contemporâneo, Universidade
Santa Fé, Argentina (11/2004) · [R] [R] [F], 24h Festival
Internacional Curtas, Nuremberg, Alemanha (10/2004) · [R]
[R] [F], Bienal de Arte Eletrônica, Perth, Austrália
(9/2004) · [R] [R] [F], Festival de Musica da costa oeste
& Arte Eletrônica, Stavanger, Noruega (8/2004) ·
[R] [R] [F], Festival Espaço Público, Yerewan, Armênia
(7/2004) · [R] [R] [F], VI Salão Internacional de
Arte Digital, Cuba (6/2004) · [R] [R] [F], O Festival Internacional
de Novos Filmes/Novas Mídias, Split, Croácia (6/2004)
· [R] [R] [F], Festival de Bases, Salzburg, Áustria
(5/2004) · [R] [R] [F], Encontro de Arte Eletrônica,
Pescara, Itália (5/2004) · [R] [R] [F], Festival Version>04,
Chicago, EUA (4/2004) · [R] [R] [F], Festival Música
Agora Streaming, Berlin, Alemanha (4/2004) · [R] [R] [F],
Centro Bergen para Arte Eletrônica, Noruega (3/2004) ·
[R] [R] [F], Museu de Arte Contemporânea / Kalinderu MediaLab
Bucaresti, Romênia (3/2004) · Trabalho Recomendado,
9º. Arte na Net, Museu de Arte Gráfica da Cidade de
Machida, Tókio, Japão (1/2004) · Globalização,
wigged.net (1-6/2004) · Lugar de Prata, 2º. Premio Anual
Gangart, Austrália (10/2003) · Festival Internacional
de Linguagem Eletrônica (FILE) 2003, São Paulo, Brasil
(8/2003) · Jardins Real Ar Livre Nova Mídia Arte Show,
Copenhagen (Dinamarca, 8/2003) · Festival Nonetart, Arte
Digital Rosário 2003, Rosário, Argentina (8/2003)
· Conferência Fibreculture 2003, Brisbane, Austrália
(7/2003) · iS.CaM Net.Art 2003, Museu de Arte Contemporânea
de Istambul, Turquia (6/2003) · PEAM 2003 Festival de Arte
Eletrônica, Pescara, Itália (5/2003) · Primeiro
Festival de Novas Mídias de Arte de Chiangmai, Tailândia
(4/2003) · Museu de Java 'I-Highway' feature, Alemanha (4/2003)
· Nacional Nova Mídia: Festival dos Festivais, Bratislava
(Eslováquia, 2/2003) · e-magic cibermídia eventos,
43º. Festival internacional de Filme, Thessaloniki (Grécia,
11/2002) · Festival Espaço Computacional 2002, Sofia
(Bulgária, 10/2002) · Bienal de Liverpool, Reino Unido
(9-12/2002) · Festivais Uma Memória Visual & Projeto
de Rede em Nova Mídia de Arte (9/2002 - presente) ·
Festival Violens, Tabor, República Checa (8/2002) babel (www.babel.ca) é escritor digital e artista nascido no Reino Unido e morando atualmente em Quebec, Canadá. Ele é o criador e editor do pós-dada 391.org, e membro fundador do 404 (www.the404.org), uma rede de artistas digitais e tradicionais apoiada por Centro Tecnológico Virgínia para o Discurso Digital e a Cultura. Exibiu trabalho solo e como colaborador dentro e fora do circuito desde 2002. |
